Экспозиция глиптики, ювелирного и камнерезного искусства проходит в Эрмитаже
17 мая 2019 года в Синей спальне Зимнего дворца начинает трудиться Экспозиция " Глиптика: прошлое и настоящее ". Из экспозиции около 200 произведений глиптики, ювелирного и камнерезного искусства из фондов Государственного Эрмитажа, А также предоставленных ювелирным домом " Тензо ".
, например, на экспонатов экспозиции можно увидеть разные периоды развития глиптики и проследить преемственность традиций в этом виде искусства и в сопредельных С ним областях художественного творчества.
Глиптика - резьба на миниатюрных полудрагоценных и драгоценных камнях - принадлежит К числу самых древних искусств.
Камни С углубленным изображением - инталии (от ит. Intaglio - резьба) - были прославлены уже в IV тыс. До Н. Э. И применялись Как амулеты и личные печати. Рельефные Камеи (от старофр. Сama? Eu - драгоценность) появились позднее, в эллинистическом Египте, под конец IV - начале III в. До Н. Э., и в противоположность от инталий, не имели никакого практического использования, определяющей в них была эстетическая ценность. Камеи Как драгоценные реликвии хранились в сокровищницах храмов и в домах знатных владельцев, украшали одежду, предметы культового и светского назначения. В императорском Риме Они служили и наградными знаками. Как правило, для инталий применялись одноцветные прозрачные и полупрозрачные Камни (сердолик, сард), для камей - многослойные (ониксы, агаты), позволяющие из-за своей полихромности достигать разных колористических эффектов. Понятие геммы (от лат. Gemma - драгоценный камень, резной камень, Печать и прочее) объединяет оба вида резных камней: С углубленным (инталия) или выпуклым (Камея) изображением.
Античная Глиптика прошла многовековой путь развития. Самые ранние образцы, поданные на экспозиции, относят К IV-III тыс. До Н. Э. Они представляют собой инталии, служившие личными печатями. В античном мире инталии-печати просверливались насквозь и носились на шнурке ( " Скарабей С резным изображением вследствие ", Этрурия, III В. До Н. Э.; " Скарабеоид С резным изображением вследствие ", Малая Азия, Иония (?), IV В. До Н. Э.), А также вставлялись в перстни или в печатки.
в эпоху Античности были выработаны технические приемы резьбы, Сюжетный репертуар, законы композиционного и пластического решения, затем определившие развитие постклассической глиптики. В Средние века изготовление гемм в Западной Европе не прекращалось, А Античные геммы служили для украшения реликвий, часто меняя толкование сюжета (языческие сюжеты нетрудно связывались С христианскими легендами).
Одно из наиболее знаковых произведений древней глиптики - Камея Гонзага (III В. До Н. Э.) - хранится в Государственном Эрмитаже. В сдвоенном портрете многие современных исследователей видят правителей Египта Птолемея II Филадельфа и Арсиною II. Неназванный итальянский резчик XVII века - создатель геммы " Александр Великий и Олимпиада ", которую сегодня можно увидеть на экспозиции, не повторил камею Гонзага буквально, но создал вариацию на тему царственной пары, представив в характерной манере идеализированные образы македонского правителя и его матери. Такая схема парного портрета сохранялась и под конец XIX века ( " Брошь С камеей " Сдвоенный Портрет Франца Иосифа I и Елизаветы Баварской " " ); современный резчик в. Попович буквально повторил камею Гонзага, но в форме инталии.
Расцвет европейской глиптики пришелся на эпоху Возрождения и 2-ю половину XVIII века.
в Италии эпохи Возрождения искусство глиптики было поднято на невероятный уровень: ведущие резчики по максимуму приблизились К считавшемуся недостижимым классическому идеалу, обогатив его неведомыми древности жанрами: портретом, христианскими темами. Среди представленных произведений Камеи: " Рождество " (Северная Италия, ок. 1500); " Благовещение ", (Италия, первая пятьдесят процентов XV в.); " Суд Соломона " (Германия, первая пятьдесят процентов XVI в.) и другие. Античные геммы стали предметом страстного коллекционирования. Легендарные коллекционеры - Медичи, Гонзага, Фарнезе, папы Павел II и Лев X - были в тоже самое время и меценатами, побуждавшими резчиков К созданию новых произведений. Ренессанс также дал мощный толчок К изучению и интерпретации сюжетов камей и инталий.
Следующая пора повышенного интереса К глиптике пришлась на XVIII век. Резные Камни собирали правители: Георг III, Фридрих II, Мария Терезия, им не уступали и Уполномоченные аристократии и буржуазии, А также большинство ученые, художники и писатели. Крупнейшим коллекционером резных камней была Екатерина II. Свое увлечение императрица называла " камейной болезнью "; благодаря этому в императорском собрании сформировалась богатейшее собрание европейской и восточной глиптики. К концу царствования Екатерины II в нем насчитывалось более 10 тыс. резных камней и 34 тысячи слепков. На экспозиции представлена инталия на аквамарине С изображением Екатерины Великой, исполненная придворным медальером К. А. Леберехтом (1755-1827). Царственная заказчица изображена в дорожном костюме, в котором она посетила Киев по пути в Крым в 1787 году. В состав экспозиции также вошли произведения российских резчиков XIX столетия П. Е. Доброхотова (1786 (?)-1831) - камейный Портрет А. В. Суворова и П. В. Кузнецова (до 1789 - после 1850) - " Иисус Христос в терновом венце ".
Издавна Резные Камни сами по себе воспринимались Как драгоценность и имели чрезвычайно высокую Цена. Ими декорировали предметы различного назначения, А так же Среди них статусные вещи: вазы, табакерки, ювелирные украшения. Примером тому являются: " Панагия С камеей: Распятие "; " Табакерка С инталией: Триумф Галатеи "; " Табакерка С крышкой в форме Камеи: Жертвоприношение Эскулапу и Пану " и другие.
Немаловажный элемент экспозиции - печати XVIII и XIX веков, представляющие большой интерес С позиции камнерезного искусства и С позиции ювелирного дела: большая часть экспонатов помещена в эффектные оправы: " Печать треугольная " (середина XVIII в., Россия), Возможно принадлежавшая императрице Елизавете Петровне; " Печать С ручкой в форме женской головы " (Западная Европа, середина XVIII в.); " Настольная Печать Александра II " (Россия, после 1856); " Настольная Печать наследника цесаревича Николая Александровича " (Россия. 1850-1860-Е), настольные печати Д. А. Бенкендорфа (1845-1917), действительного статского советника, члена правления Русского банка иностранной торговли.
Современные мастера, отдавая должное великому прошлому резьбы по камню, ищут собственный путь в этом виде художественного творчества. На экспозиции произведения современного камнерезного искусства вступают в диалог С историческими камеями и инталиями из собрания музея. Глиптика XX-XXI веков предстанет перед зрителем сквозь призму работ резчика Владимира Поповича. Сюжетный репертуар его произведений широк. В состав экспозиции вошли геммы С изображениями античных мифов, библейских сюжетов, портретов исторических личностей, великих мыслителей, императоров, полководцев ( " Диоген ", 2010; " Александр Невский ", 2015; " Портрет А. А. Ахматовой ", 2004; " Портрет академика Д. С. Лихачева ", 2005; " инталия " Камея Гонзага " ", 2004 и другие).
на экспозиции также представлены произведения ювелирного искусства и мелкой каменной пластики С элементами резьбы Как XVIII-XIX веков, так и ювелирные произведения, на которых специализируется дом " Тензо ".
Выставка подготовлена Отделом западноевропейского прикладного искусства (заведующая Ольга Григорьевна Костюк). Реставрационная подготовка экспонатов осуществлена Лабораторией научной реставрации драгоценных металлов (заведующий Игорь Карлович Малкиель) Отдела научной реставрации и консервации Государственного Эрмитажа (заведующая Татьяна Александровна Баранова).
Кураторы и авторы концепции экспозиции Светлана Викторовна Кокарева, зам. заведующей Отделом западноевропейского прикладного искусства, хранитель постклассической глиптики и Игорь Карлович Малкиель, заведующий Лабораторией научной реставрации драгоценных металлов.
К выставке выпущен научный иллюстрированный каталог " Глиптика: прошлое и настоящее " (Издательство Государственного Эрмитажа). Создатель статей К каталогу Светлана Викторовна Кокарева.
Экспозиция организована Государственным Эрмитажем вместе С ювелирным домом " Тензо ".
за дополнительной информацией и слайдами обращаться:
Пресс-служба Государственного Эрмитажа
Тел.+7 (812) 710 95 10 E-mail: press@hermitage. Ru