Годы жизни: 1897, Нижний Новгород - 1943, Москва. Учился в Нижегородском государственном художественном техникуме у А. Куприна (с 1921), во Вхутемасе-Вхутеине в Москве у А. Древина, Р. Фалька, Д. Штеренберга (1925-30).
В 1930-32 работал в мастерской В. Татлина в Новодевичьем монастыре над конструкцией "Летатлин". Участник выставок с 1929. Входил в Общество станковистов (ОСТ) (в конце 1920-х), в 1929 - в "Рост". Произведения находятся в ГРМ, С.-Петербург, и др. коллекциях.
...

Посетители и критики шумной парижской выставки 1905 года увидели в живописи Матисса и его друзей в основном эксцентриаду, шутовство, безумие, дикость, неумелость или желание оскорбить вкус культурной публики. Слова вроде 'зулус' или 'негр' имели в их устах ругательный смысл, обозначая крайнюю дикость (непричастность к европейской культуре). Придуманная Л.Вокселем пренебрежительная кличка 'фовисты' (дикарствующие), ставшая впоследствии почтенным искусствоведческим термином, первоначально сигнализировала наличие 'чужих'.
Последующие пути развития французского искусства и его оценок привели к повороту на сто восемьдесят градусов...

Лесюэр Эсташ (Lesueur, Le Sueur, Eustache) (1617-1655), французский художник. Родился в Париже 18 ноября 1617. Учился у С. Вуэ, испытал влияние Никола Пуссена. В произведениях Лесюэра спокойная и мягкая трактовка религиозных сюжетов близка созерцательности мироощущения св. Франциска Сальского; его творчество осталось незатронутым господствовавшим в это время стилем барокко. Художник никогда не был в Риме, но такие его произведения, как "Иисус в доме Марфы и Марии" или серия картин "История Амура для отеля Ламбер" (1640-е, сейчас - в Лувре) свидетельствуют об увлечении творчеством Рафаэля...

Годы жизни: 1870, село Истобенское Вятской губ. - 1939, Ленинград. Живописец, график. Учился в Центральном училище технического рисования барона А. Штиглица, затем в РШ при ОПХ у А. Куинджи.
В 1898 вместе с группой учеников путешествовал по Европе. Жил и работал в Петербурге. Член объединений "Мир искусства", СРХ, АХРР, член-учредитель Общества им. А. И. Куинджи. В 1906 экспонировал работы в Осеннем Салоне в Париже.
Рылов в полном смысле слова последователь Куинджи, удивительно близок ему по характеру художественного дарования...

Работы Татьяны Игумновой, являясь ее индивидуальным художественным выражением знания тайны бытия, противостоят логической концепции и холодной аналитике. Деформируя визуальную гармонию цветового сочетания и моделируя изобразительным языком пространство холста, Татьяна обращается к вечной теме рождения и сотворения, пытаясь доступными живописными средствами обуздать первоначальный хаос. Экспрессия нервной энергии в картинах художницы вначале вызывает чувство беспокойства и стремление найти в картине рефлексии знакомых подтекстов, (Татьяна посещала известную архангельскую студию А...